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上月，由瓷都德化县举办的一场陶瓷展在台湾金门开展。其间，由德化辛默楼陶瓷研究所带去的“中国红”、“中国白”等艺术名瓷，引起台湾同行的高度关注。
1993年，陈仁海创办“辛默楼”陶瓷研究所，走上艺术陶瓷的创作之路。14年来，研究所创作出了《母亲，我回来了》、《开拓辉煌》、《世纪吉马》、《葫芦献瑞》等轰动性作品。
突破“中国白”传统技艺
艺术陶瓷要创新，必须在技术方面进行突破。1999年，陈仁海接下以“中国加入世贸组织”为题材的订单，他花了3个月的时间设计草图，随后调整配方，一次次试验，前后经历百次。在付出烧坏数十个窑炉，花费数十万元成本后，他创作出以“龙吐圆珠”为主题的作品《开拓辉煌》。
1999年，为纪念澳门回归，人民大会堂在全国范围内征稿，陈仁海又把精力投入到设计中去。他把作品设计成砚台的形状，将长城与澳门有机地联结在一起，象征着平稳过渡，而砚背则设计成寿龟形状。这在“中国白”历史里是从来没有人尝试过的，而且要做成大平面的瓷雕，难度可想而知。
作品经过三番五次修改才定稿，命名为《母亲，我回来了》。可是，在烧制时因平面过大一烧就裂。陈仁海非常着急，四处托人寻找配方。几经周折，最后他与法国一家陶瓷研究所取得联系，并结合自身的技术积累，发现一种新配方，终于试验成功。令他更兴奋的是，人民大会堂在这次征稿中共收到800多件作品，而在澳门厅却只摆放两件，《母亲，我回来了》就是其中一件。
配方的研发不是一成不变的。德化瓷的特点是含铝高，含铁少，所以才有那种温润的感觉，但降温的过程中含铝高就很容易使瓷面崩裂，因为这个原因，传统的陶瓷就没有烧制什么大平面的作品。而在陈仁海那里，我们看到，他的很多传统题材的作品恰恰是大平面的，比如那个唯一入选央视二套“2006民间寻宝十大优秀藏品”的现代瓷《千手观音》的背面就是个大平面。那件被故宫破例收藏的作品《母亲，我回来了》也是个大平面的瓷雕。每一次，陈仁海总能研发出新配方，并试验成功。
“陶瓷是时代的艺术，只有在技术和配方上不断地创新，才能更好地反映时代的精神风貌。”陈仁海说。
注重知识产权保护
辛默楼的“中国白”名气大，一个非常重要的原因在于，其发行的作品每一件都有专利号、版权号、作品编号、大师亲笔签发收藏证书，盖有“中国白”、“辛默楼”、“陈仁海”商标印章。
改革开放以来，德化陶瓷蓬勃发展，现有陶瓷企业1200多家。假冒、仿造随之而来。一件瓷雕作品，高者上万元，低者几十元，谁好谁劣，消费者无所适从。陶瓷艺术的生命在于设计和创新，如果不能规范市场行为，不建立产品的创新保护机制，将给企业带来巨大的经济损失，给迅猛发展的陶瓷业带来危机。
陈仁海和他的辛默楼陶瓷研究所一开始就注意企业知识产权的保护。在采访中，他自豪地对记者说：“从某种意义上说，德化的版权保护是我带出来的。”据了解，陈仁海的主要做法是用商标、版权、专利等，保证收藏家的利益，做到不抄别人，不重复自己。作品依靠最新材料配方和技术，建立在自主知识产权的基础上。他告诉记者：“十几年来，我们已取得外观专利、版权登记近 263件。每一件作品都限量发行，件件有编号、作者签名等保护措施，因此至今没有发生过别人仿造的事情，没有发生过外观纠纷。”
来源：福建日报
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